当《人再囧途之泰囧》票房以惊人的速度一路飙高之际，2012中国内地电影票房也实现了大飞跃。2010年底，中国内地电影市场迎来了有史以来的第一个100亿。2011年，130亿元刷新以往的成绩。2012年，电影局公布全国累计票房已破160亿元。

过去的一年，对于中国电影其实是非常艰难的一年。随着 2012年进口分账片配额增加至34部，好莱坞进口大片激增，国产片尽管数量庞大，但在票房上却呈反比。入围全年票房排行榜前十名的电影，只有《画皮2》、《人再囧途之泰囧》和《一九四二》三部“中国制造”。而且如果不是有神奇的 《泰囧》撑门面，国产片的票房将无比难看。

2012内地票房榜前十名

1.《泰坦尼克号3D》9.7亿2.《人再囧途之泰囧》8.3亿(上映中)3.《画皮2》7.2亿4.《碟中谍4》6.4亿5.《复仇者联盟》5.7亿6.《少年派之奇幻漂流》5.7亿7.《黑衣人3》5.1亿8.《冰川时代4》4.5亿9.《一九四二》3.7亿10.《地心历险记2》3.6亿

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国产片八成亏损 大片基本失意

今年1月至10月，国产故事片共生产638部，占据上映影片的80%，但票房收益仅占总票房 132.72亿元中的41.4%，未能延续此前国产片票房连续9年超过进口片的纪录。而影片口碑方面，小成本文艺片依旧曲高和寡；大投资、大制作、大阵容的国产片，也在观众的一片嘘声中收尾。

另外，有数据显示，在638部的大基数下，票房过亿元的影片也不过10部。而在已发布统计结果的前三季度中，也只有《画皮2》、《我愿意》等10部影片确定盈利，《大魔术师》、《痞子英雄》等其他8部影片靠票房和植入广告、网络或电视版权等方式基本实现了收支平衡，其余全部亏本，亏损比例达到82.5%。

向来都是大片当道的中国电影市场，今年却是大制作稀缺。王全安的《白鹿原》从开拍到上映就赚足眼球，但影片在国内上映，却遭到了观众的一致吐槽，最终导致了该片“雷声大雨点小”，票房越来越低迷的遗憾结局——— 虽收获1.3亿元票房，但难补投资大洞。

冯小刚10年酝酿、追加投资到2.1亿元的《一九四二》累计票房3.7亿元，而该片票房要达到5亿元才能回本。而令他更为难堪的是《泰囧》上映四天的票房收入就战平《一九四二》整整20天的吆喝，同档期一部没有宣传没有明星的《少年派之奇幻漂流》也成功炒热市场并赢得了空前好评。更惨淡者如陆川的《王的盛宴》，近5000万元的票房实乃不尽如人意，8000万元的投资可谓血本无归，还因自曝雇佣水军炒作，引来恶评。

在大片失意的同时，一批小成本电影也如泥牛入海。今年的“五一档”被描述为“新生代导演抵抗好莱坞”——— 宁浩、杨树鹏、管虎三位导演的《黄金大劫案》、《匹夫》、《杀生》被寄予厚望，而在《泰坦尼克号3D》和《战舰》两艘“大船”挤压下，三部影片无论从票房还是口碑都不尽如人意。《神探亨特张》、《人山人海》、《飞越老人院》、《我11》、《浮城谜事》等小成本影片虽然有口碑，但是票房却很惨淡。在上月第49届台湾电影金马奖上，《神探亨特张》成为最大黑马，爆冷夺得最佳影片大奖。不过，这部电影在内地的票房也不到1000万元。

香港影评人文隽认为在商业化市场中，类型片才是票房的保障，而这些票房失利的影片恰恰都是因为定位不清。影评人周黎明则分析，“影片首先是有口碑，再有就是营销手段，小成本文艺片《桃姐》就是很好的正面教材，刘德华的明星效应，最终助力票房。”

展望/没有“保护月” 因为保护不只一个月

为挽救国产电影票房颓势，有关方面曾在暑期档采取“国产电影保护月”。虽然相关领导曾表示此种说法是一种误读，政府不会强行安排电影档期，但今年从6月底到8月中旬，在内地电影院，进口大片基本消失却是不争的事实。于是《画皮2》、《四大名捕》、《搜索》等片在7月异军突起，将比例拉到40%以上，然而作为“保护月”的代价，进口片的减少导致7月月度票房同比下滑5%。

前联和院线副总经理、资深业内人士吴鹤沪调侃说：“‘我们从来没有国产片保护月’，这话说得也没错，因为我们的保护远远不止一个月。”同时，他也直言，尽管《画皮2》的票房达到令人惊讶的7.26亿元，但我们仍不能称之为一部好电影，“《画皮2》的奇迹就是依靠国产片保护而来，影片放映档期有充分的舒展空间。”

记者获悉，明年的“保护”依旧，目前《一代宗师》是重点保护对象。此外，吴鹤沪还透露，国家已对国产影片的扶持出台了新政策。奖励虽极具吸引力，但排片多少还是要看市场反响，任何保护都不如自身加强竞争力。

分析/“闹剧”《泰囧》为什么火：报复性观影

在今年国产影片阵地基本失守的局面下，黑马《泰囧》的出现，算是完美地扳回了一局。12月12日，《泰囧》国内公映，出乎所有人的预料，该片上映首日狂卷3900万元，三天过亿，四天过2亿，五天过3亿，七天过4亿，目前《泰囧》以超过8亿元的总票房冲破《画皮2》保持的国产片最高票房纪录。同时《泰囧》也成为中国电影有史以来最赚钱的国产片。有影评人分析，在2012贺岁档，观众“突出”的热情带有些“报复性”的意味：报复只拍大片、不拍好片的名导，谁让你们手艺平庸，态度却如此傲慢？

许多业内人士认为，中国观众已经反感近年来的所谓大片导演们的“说教欲”和“3D或IMAX转制抢钱潮”了。观众并不会排斥好电影，《少年派》的主题也很形而上，讲的还是玄乎其玄的哲理，但不妨碍其票房直奔6亿而去。《1942》和《王的盛宴》票房的不尽如人意，并不能完全归咎于其题材的沉重，关键在于冯小刚和陆川都没拍出一部观众认可的好看的电影，虽然想法不赖，但实际制作出来却未能牢牢吸引观众的眼光，不能把影片失利的责任归咎于观众。在贺岁档一摊子悲情面孔中，《泰囧》的适时出现，让心灵承载太多郁闷的观众仿佛抓到了一棵救命稻草。《泰囧》获得如此大的成功，题材和档期是必备条件。黄渤也坦承：“《泰囧》没有做多么伟大的创举，或牛的尝试，其实就是在老老实实做喜剧类型片。”影评人周黎明形容《泰囧》是一部认真的“闹剧”，“喜剧分好多种，《泰囧》在喜剧类型中艺术档次算是比较低的，可以说是闹剧类，每年的市场上都少不了这样的题材，好坏关键看态度，徐峥在这点上是很认真的，你能感觉到影片的笑点、节奏都是细心安排，经过推敲的，是部有诚意的闹剧。”

毫无疑问，《泰囧》是成功的，这是类型片的胜利，也是满足观众所需的胜利。徐峥坦言，《泰囧》就是一个针对市场精心设计的电影，“全世界抗衡好莱坞的本土电影，95%都是喜剧，恰好这类电影是我最中意的。我很害怕电影去走那种高科技，费很大的人力物力去做。电影是娱乐信息的商品，光有文化，不具备商品的价值不行，光是商品不具备文化的价值也不行，两者得兼而有之，融合得要很好。”